建水浮雕紫陶陈武根

从文化跟艺术的角度来看，建水紫陶的表现形式非常丰富。我们都知道，建水紫陶最为传统工艺的叫阴刻阳填，先把字或者画在器皿上，画上去后阴刻成模，再按所需颜色，调制不同的色泥进行填充，填完之后用填彩刀反复的抹平和挤压，并经过反复修整和修刮，而呈现出填充好的图案色彩。阴刻阳填，也是建水紫陶特有的装饰手法。

随着建水紫陶的发展和外来人才的涌入，建水紫陶在装饰方面的多样式逐渐展示开来，其中就包括浮雕。为此，我们拜访了来自江西从事浮雕工艺多年的陈武根老师。

他用雕塑的视角表现建水紫陶，我们也通过他的视角来了解建水紫陶•浮雕：

浮雕是雕刻的一种，是雕塑与绘画结合的产物，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。

浮雕分为深浮雕和浅浮雕等，大多用于石头、木头、象牙和金属等等。我当时在景德镇学习的就是浮雕技术，同时也学习了堆雕、深雕、浅雕。2014年的时候，应朋友邀约过来建水玩，看到建水紫陶的发展以及自己本身是做装饰这一方面的，就对此产生的深厚的兴趣，决定做建水紫陶浮雕。

经过一段时间的学习和探索，2015年的时候我和夫人成立了工作室，夫人是建水本地人，我主要负责做装饰，其余工艺基本都是家里亲戚配合完成。

因为泥料的原因，在建水紫陶上做浮雕比起在其它介质上还是有所不同。所以我首先是先了解建水紫陶的传统制作工艺，然后结合浮雕进行改良，慢慢地也积累了一些经验。例如，虽然只是装饰这一道环节上的差异，但是在制作过程中，其它的环节也要为之考虑，从拉坯时我们会把坯体拉的相对厚一些。装饰时，浮雕所用的工具与阴刻阳填也是不同的，很多工具也是结合着建水紫陶浮雕装饰所需制作而成。打磨时，我会将图案部分着重打磨一下，另其显露出古铜色，画面更突出，整体更有层次感，所以浮雕的建水紫陶要比传统的建水紫陶对砂轮的损耗要更大一些，打磨之前要跟师傅进行有效的沟通，而与之对应的浮雕装饰的器物打磨费用也会高一点等等这些差异。

堆雕和浮雕又不一样。堆雕，是在壶身上添加东西装饰出画面，画面与坯体是不在同一个面上的，它是突出来的；浮雕是在坯体（壶身）的本身器面上进行雕刻，它始终是一体的，无论如何都不会突出器面，保持整个器物本身的弧度。

我现在做浮雕品类主要是壶、杯子、干泡台等等，装饰上做的最多的是荷花，牡丹、竹编、龙凤（吉祥物）也有。烧制这些产品的时候，我大多把它们烧成黑色，打磨时一般是要图案的颜色打磨出来，显古铜色，这样比较空显层次。我们在鉴赏浮雕的时候也要如此，要看它的图案有没有展现出来，看层次感有没有出来。

我们采访的那天，因为时间紧迫，便央求陈老师给我们直观展示一下制作浮雕的过程，当我们说利用半个小时拍一个素材时，陈老师笑着说：“半个小时哪里都刻不完，浮雕有的时候一天才能刻一个。”还是陈老师想到一个折中的办法，雕刻一个比较简易的图案。

浮雕工艺同样也是时间和技艺的堆砌。即便是采取了对装饰要求的简化，对于浮雕驾轻就熟的陈老师也是分两天完成的。他第一天先在湿坯上把基本雏形雕刻出来，放在货架上晾晾，待第二天坯体干一些再进行修整，这才总算给了我们一个相对完整的展示。

在此，对陈武根老师表示感谢。期待成品。

谈到未来的打算，他说：“目前就想把浮雕做得更好，把东西做好，有了认可，然后再想下一步的事情。”可以说是非常实在了。

陈武根，江西抚州人。2001年至景德镇学习浮雕技术，同时兼习堆雕、深雕、浅雕。2013年至建水，从事建水紫陶制作，将浮雕刻技艺运用于建水紫陶。2015年成立工作室，代表作有满雕荷花等。