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向进兴作品及价格

发布者:张存鲜   阅读量:   发布时间:2020-08-25 21:36

在建水力耕陶园少石的工作室里,向进兴泡好一壶熟普,娴熟地依次分汤。一个美好的上午,喝一杯琥珀色的茶汤,神清气爽。在茶香氲氟中,我们直奔主题,请建水向进兴老师讲讲他所钟爱的做陶事业。

向老师你好,这些年来写你的文章很多,你自己也是个能写的人,所以,采访和写好你是有一定难度的。向老师笑眯眯的说:我们随便聊随便聊。

怎样写这篇文章,我想用最朴实的语言来写。当然写文章力求深度,向进兴本身就是一个有深度的人,真实再现,深度也就在其中了。在他身上,弃华丽辞藻,免赞溢之词,应该是寻找一种质朴的,能与建水紫陶相吻合的文字来说这位中青年的站在紫陶制作的顶尖人物。

 始于足下 

就如台上一分钟,台下十年功、功夫在画外、冰冻三尺非一日之寒这些道理一样,向进兴说:“做得好陶的原因也不是单一的”。如果只为简单的做陶而做陶,没有把书画和修养放到重要的位置上。书画上不去,陶也就上不去。

建水紫陶被称为文人陶,陶器上可书可画,这一装饰是由材质----泥料决定的。其泥料的细腻,粘度,器皿坯体的厚胎,奠定了可以刻填的独特工序。从清代以来,精美书画留于紫陶上,已经成为全国陶艺制作中的唯一,这也是建水紫陶能列于四大名陶,出类拔萃而立足于市场的主要原因。

向进兴从幼时就喜欢书画,那种喜欢是带着钻研的喜欢。生长在建水,古城里的古人为后人留下了许多文化遗迹,石碑,木匾无论书法与画,年轻的向进兴带着浓厚的兴趣拓了下来,整日里对着拓片揣摩古人的笔墨线条,一遍遍临摹练习。从中他一举三得,学习艺术,研究文化历史,修养心性。

在对陶的热爱中,他追求着紫陶格调的高与雅。中国书画的格调与紫陶的泥料的质朴,细腻吻合相匹配,但是题材和风格一定要跟陶能融和相协调。看画,一个是静,一个是雅,这是作者和读者的心态,看陶,也如是。向进兴不为做陶而做陶,他为自己所做的陶定个高度:格调的高与雅,他称雅陶。他很严肃的说:“雅陶也是我叫出来的”。说这话时,表情凝重。我掂得出他这句话的分量。

陶家向进兴做陶,是从热爱书画艺术开始的,为寻找艺术表现的媒体而涉足家乡的建水陶器装饰艺术。他有一只紫陶瓶,颜色深紫偏黑,白色的梨花绽放在暗色的底板上,素洁,清丽。若想谈谈观众的直观感受:鲜活灵动,雅涵其中。那一瞬间,收藏者着急的竟然不是银子得用布袋装,而发愁这花瓶请到家中,必须摆设在什么位置,才与梨花瓶的格调相合适。他的许多作品的底色都是棕色并且呈现纹路,一种称为虎斑的纹路,古朴典雅。他的一支陶瓶,在崇山峻岭间有一条依山顺流而上的小路,一人一骑,马欲奔仍在扬蹄,着宽袍大袖的白衣人却立于马鞍之上,叹高山仰止。最神奇的是那一条小路,陶韵文化的李雪茜告诉我,拍下照片来,你就知道小路的去向。果真,小路延伸到远方,消失在山谷深处。他的陶作品,画人物,人的眉眼,发式,服饰,包括胖瘦,都具有时代特征,观众看陶,可以断言道:这幅画画的是唐代或是宋代。画花卉,画面上看到的简直就是活的鲜花活的蜻蜓,越看越活,有呼之欲出之感。

植根于地域文化的土壤,吸取,继承,创造。既有上天赋予,也是他始终如一的执着坚持。一个靠自学打下坚实书画基础的书画爱好者,一个本土的做陶人,几经沉淀励练,他已经站在一个新的高度,以艺术家的理念,从创作的角度来审视,发挥工艺材料的特点,在色彩和造型表现方面,转化成为一种新的表现技巧。艺术效果自然而协调,形成独特的自成一格的陶器装饰语言。

 形成风格 

有人说,风格是一本书的精华,向进兴做的陶,就是美的载体,拥有美的格调。读他的陶,徜徉进一个艺术世界,引人想得很多,定下神来,总有一种风格牵引着你。

但是说到风格这个问题,向进兴说不想过早的囿于风格,限定在个小圈子里。再说,风格的形成也不是刻意的,积累到一定的时候,自然积累出来了,也就形成了风格。在泡茶的间歇,他悠然的点上一根香烟,很郑重地说:我是哪样题材都做,尝试做各种新东西。不固定的是题材,都在探索尝试中。不固定的还有技法,工笔,重彩、各种风格都会尝试。百经尝试方明了,现代的许多技法都不适用于紫陶,画法风格必须与紫陶的质感相吻合。实践中感受到:坚持建水陶最根本的东西,扎根于传统的人文书画。少石老师说:从大的讲,向进兴哪样都画,题材上没有固定的,但是一看,这就是向进兴的作品,向进兴的风格。做建水紫陶,敢谈手上的功夫有没有,有,向进兴就有,他做的陶器有辨识度,那就形成了风格。

清华大学美术学院教授杨永善说:向进兴已经开始形成自己的风格特点,隐逸幽远,淡雅精致,欣赏之余使人产生一种沉静恬淡,古朴的美感。

向进兴画中国画,他有画以外的东西,不是只看他的面貌像与不像,要看内心世界所表现出来的东西。画如其人,做陶也如是。向进兴也在学习八大山人的画,他说:少石刚才说,泱泱中国几千年的文明,有几个人能写入历史?八大山人就是在历史上留下笔墨的人。八大的简笔画的东西,是一座高峰,他的画,妙在似与不似之间。画鬼神易,画人难,需要沉静的心态。我们有许多做陶人都在临八大山人的画,同样的临摹,临同一幅画,临出来的味道都不一样的。为什么?少石补充说:学习需要根本,你要走到书中去,哪些必须看的书有没有看过,不只是学习技巧,还有态度和知识面的东西。

八大山人及其作品

2017年曾经两次在力耕陶园遇见向进兴,他穿双拖鞋,骑着电毛驴来少石处喝会儿茶,聊聊天,然后又跨上电毛驴一溜烟的走了。这就是向进兴朴实而简单的生活态度,从某种角度讲,生活态度也决定着一个人的成就和高度。喝茶时他说:他已经四个多月没有做陶了,每天都在画画。他不是为做陶而做陶,沉静之后,又是一次新的爆发。

百尺竿头

出于对建水陶的真正喜欢,起步于90年代建水陶萧条时期的向进兴,现在已经是高端紫陶制作的代表人物了。他没有进过专门的美术学院,全靠自学达到现在的程度。他说:“我是真正的喜欢陶,做陶路上,感兴趣的东西得穿插学习,为今后的艺术道路剪一条枝,这条枝里含着艺术因素,疏密大小都在里面。”他很清楚的看到,中国画和西洋画的学习方法,虽然中国画靠临帖,临摹芥子园画谱等也可以学习,当代许多大家也是临出来的。但是,他还是有去美院系统学习的愿望。 “向老师你想没想过去专业美院学习”。向进兴坦诚的说:“想过,前年还说起这件事。”他曾经想过到国家或省里的美院进修,跟一位好导师,交一帮书画朋友,渴望学习到系统的美学知识,自己得到知识扩充,素质提升。而不是学习后像社会上的一种弊病,一说,就说某某是我的老师。而是,导师如果提及就愿意说,某某是我的学生,那就是合格的学生了,那才叫牛。

说起导师的事情,我聊起了2017年夏天,云南省农业大学茶学院教授周红杰,带研究生到云南陶韵建水陶博物馆作调研。带着了解云南,了解紫陶,了解普洱茶三个了解的命题,在云南陶韵建水陶博物馆周教授现场说茶论陶。在泡与饮的过程中,周红杰提出来一系列问题:不同年份的茶用同一器皿泡,哪一种最好喝?同一款茶用不同的紫泥或白泥的壶泡出的有什么区别?同一把壶泡同样的茶,用不同泥料,材质的品茗杯来喝,又有什么区别?这些区别,通过实验、研究、归纳演绎,用科学说话,用数据说话,这样的结果出来对陶和茶的结合是力证明,也是为做茶人,喝茶人选茶用具找最好的契机。通过深度的分析做出的论文和专著,能大力推动建水紫陶的发展。

木秀于林风必催之,站在建水紫陶制作的一定高度,向进兴有一种紧迫感。他希望建水紫陶脉络清晰,好在哪里,有理论有数据,有专家意见。建水紫陶茶器与普洱茶的结合,周红杰老师等茶专家的实验结果就具权威性。建水陶做的好不好,好在哪里,怎样更好,我们需要鉴定和评论。向进兴说:“说陶论道的队伍要延伸,扩大外延,找艺术家,书画家来评论紫陶。云南陶韵建水陶博物馆是有这些人脉圈子的,希望邓孝维馆长加强这方面的工作。比如说不定期的开建水陶家作品专场讨论会,我也希望开一个向进兴作品专场讨论会。请专家到会评说,艺术家们有他们的认识,对于作品,所作评价不带喜恶,从专家角度提出来的专业意见,只要我们做陶人善于听取借鉴这些意见,可得到传统工艺的 ,技术的,艺术的比较全面的提升。

向进兴的这个建议很中肯,他也很期待。由人评说这件事是需要底气和态度的。不要把目光仅仅放在滇南一隅,国内的省内的专家现场专题说事,有各种可能:敲山震虎、一语道破、化石点金。总之,对建水紫陶的更上一层楼是助力推动的。

向进兴说,中国的瓷器有官窑做基础。那时的皇朝是召集了全民间的能工巧匠,紫砂也有他的历史和文化积奠。瓷器,紫砂,紫陶的历史脉络不一样,瓷器,紫砂千百年来都在制作生产,而紫陶清末民国才开始起步。现在的紫陶,看着热热闹闹,但是我们有多少经典的作品出来?如果现在搞一个高水平的四大名陶展览,要选上一百件展品,不知道我们能选出多少件真正上得了台面的?

少石老师说:建水陶能走多远,两百里,五百里?要掘弃旧观念,要有基础的人参与,远瞻性很重要。

建水紫陶的发展,请进来走出去都是是有益的形式,向进兴明白,建水紫陶若不立足于装饰,可以与哪儿比。云南的版画,特别是绝版套色木刻有自己的语言,放在全国都是过硬的,其他画类要多走出去,多看看。他每年都会到大中城市的博物馆、美术馆、老书店、景德镇等地走走,汲取营养。

向进兴不间歇的学习着、总结着。2017年,向进兴被评为第一位云南省紫陶界首席技师。

虽然百尺竿头更进一步是句老话,但确实他身上蕴藏着创造力,是与紫陶一起向前走的创造力,我们期盼着。

向进兴:

男,1975年生于云南建水,自幼喜好书画,近年醉心于陶艺,崇尚以艺制陶,借古开今。在坚守传统的基础上开创了陶上水墨,重彩刻填技法。一直力图以传统诗书画印来开启陶上文人画的精神品格与文化内涵。

相关展览:

2007昆明市首届现代陶艺展

2008云南省首届现代陶艺展

2008第二届新秀陶艺家双年展

2009参加中.韩作品交流展

2009年《残荷》入围第十一届全国美展

2010-09-19  “建水紫陶艺术作品展”在成都岁月画廊正式开幕

2010-11-18天工开悟--刘也涵,向进兴建水陶创意展

2011年2月21日—23日,“相聚建行共享尊荣藏品世界”书画、建水陶艺鉴赏活动在建行云南省分行财富管理中心举办。

2014年中国当代陶瓷艺术家作品三年展画册出版.文章发表

2007年出版《进兴陶艺》作品集

2007《大观周刊》第43期发表‘陶茶共品’

2009年出版《收藏界.中国工艺美术名家100人--向进兴陶鉴赏》作品集

2009作品入编《中国陶艺100家》

2010年《云茶》杂志第一期发表‘建水陶玩什么’

2010年《中国陶瓷》第三期发表‘向进兴建水陶作品赏析--雅陶的文化内涵与审美意境’

2011年9月“相互学习”发表于中国.荣昌‘安陶发展高峰论坛’论文集

2012年《中国陶瓷画刊》第11∕12期发表“建水陶与钦州陶的渊源”和“浅析建水白陶的魅力与收藏前景”

2012年《中国陶瓷画刊》第17∕18期发表“浅谈建水陶的书法装饰”

2012年《中华品牌》第三期发表“陶上水墨与纸上水墨有何不同”

2012年9月《中国收藏·美术》发表作品赏析

2012年《人民艺术》7月刊发表作品赏析

2013年云南美术出版社出版发行“陶戏墨韵”。

2013年《云南普洱茶·冬》发表“试谈建水陶的文人气息”

2014年《云南普洱茶·春》发表“诗书画印在建水陶中的演绎”

现为中国楹联学会会员

云南省美术家协会会员

云南省书法家协会会员

云南省印社社员

云南省高级工艺美术师

建水县政协特聘艺术家

作品收藏:

云南省博物馆,云南省美术馆,云南省民俗博物馆 ,华南理工大学美术馆

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