玩贝斯的白建明为何痴迷上了建水紫陶，并成为了“瑞壶堂”的精神领袖

年少时逃离故乡，看过繁华后回到故乡，最终选择做陶这条路。从2005年到2017年，白建明始终以自己的方式做陶，半生过去，紫陶已是他融入血液里的唯一一件事。

从贝斯到紫陶

我们去的时候白建明老师带着黑框眼镜坐在桌子前，斯文儒雅，这样一个人，我从未把他和贝斯手联系在一起，似乎品茗画画是他应有的日常。

白建明：我以前是玩乐队的，我是贝斯手，前些年在外面漂。

云陶：那是怎么走上做紫陶这条路的呢？

白建明：因为我回到了家乡建水。陈俊，陈绍康的儿子是我发小，他有一次说，你那个脑子没什么搞的就来做这个吧（笑），我不讨厌，就来了。就从2005年做到了现在。

就这样白建明踏上了建水紫陶这条路，于他无疑是一条正确的路，所以他在紫陶上付诸了12年的时间，而且要继续和紫陶“纠缠”到终点。

不爱拉坯爱拍片

白建明：老实说建水陶的拍片壶如今在建水没市场，因为它不像拉坯壶来的快。

谈起壶，白建明老师更注重壶型，拉坯壶在工艺上需要很多人分工来完成，而拉坯师傅的意图很可能不是陶艺师想要的意图，他认为，做壶应该从头至尾一个人来完成，才能把每一把壶做得更筋道更漂亮。

云陶：您建议大家多尝试一些做壶的方式，比如宜兴紫砂壶拍片制壶的这种方式，是因为，您觉得拍片方式做建水紫陶，更利于它壶型的塑造么？

白建明：这样说，你做拍片的话整个型都在你的掌控之下，你想怎么做怎么做，拉坯的话，我们虽然说是在造型（粘接、壶嘴壶把，打理使之协调），它整个完成的工序不是一个人可以完成的。拉坯是一个人，做的（粘接壶嘴壶把）是一个人，装饰是一个人，都是分流程去完成的。会造成拉坯师傅的意图，不是你要的意图。

云陶：您看好拍片工艺是么？

白建明：我觉得，建水发展应该从拍片这一条路走一下，毕竟拍片是很多做壶人所掌握的，你必须对自己要求高一点。但是整个市场不那么认为，现在建水主流是拉坯壶，说不定可能五年十年之后，人家讲究的就是拍片壶，这个也不一定。

专注壶型创新

白建明：我始终觉得建水陶要做好，造型是主要的，其次装饰必须要漂亮，除非装饰的很好，不然我宁愿做一个素壶。

云陶：用拍片的方式去做建水紫陶，是不是挺难的，毕竟泥料不一样。

白建明：用拍片来做建水紫陶的话， 它的成品率没有紫砂高，这个是事实。因为建水陶陶泥它的缩水率高，接近30%，烧成时变形率大。紫砂呢，缩水率10%都不到。此外，拍片的话大部分都是要粘接的，底啊盖啊都是粘接的，如果你用这个方法来做建水紫陶，你在处理的时候不到位的话，烧的时候很容易会裂开，所以它成品率没有紫砂高。综合说下来，用拉坯的方式来做建水紫陶，成功率比拍片的高得多，所以大部分人还是愿意用这个拉坯的方式。

白建明认为，建水陶发展到现在，特别是茶具已成为建水陶的主流产品。以后肯定会越来越好。既然如此，其他方面好的东西就要多去学，去借鉴。宜兴紫砂壶的历史已有几百上千年，它的壶型，它的工艺都已无可挑剔。虽然拍片壶来做建水紫陶，可能慢、成品率低一些，也比较考究一个人的塑形力，但对整个行业发展而言，应该是建水紫陶未来值得去发展和尝试走的一条路。

从型，从风格，我们建水可以自己再发扬自己的，比如装饰的阴刻阳填、打磨这些，但从造型、器型上，我们建水陶该学的东西太多了。

如今，白建明成为“瑞壶堂”工作室的精神领袖。这么多年以来，他每天早上九点到办公室，从拉坯到打磨，每个流程都他亲自作指导，最大程度的保证壶的品质。他这半生都奉献给了紫陶，他也沉迷于紫陶之中，当然，紫陶所给予他的快乐，也是我们无法想象的。

白建明作品鉴赏

白建明，生于1968年，云南省建水县人，省级工艺美术师。自幼喜欢书法绘画，生性认真聪慧，擅长手工技艺，闲暇间常勤于习练。早年对建水陶的艺术魅力已深爱不笃，于2005年开始从事专业制陶，并对建水陶的传统工艺，形置造型及装饰艺术均有独到的见解和研究。作品也曾多次荣获省级以上嘉奖。2011年成立“瑞壶堂”陶艺工作室。其手工精心制作的作品形置优美得体，线条舒展流畅，内涵丰蕴沉静，极具观赏与收藏价值。