精美彩填紫陶产品都是智慧与汗水的璀璨果实

仲夏，我们驱车从昆明到建水，200多公里，不算远，但也不太近，自我们开始做紫陶以来，这条路不知道走了多少遍了，一开始觉得远，后来觉得越来越近，到现在对远近的感觉已经模糊不清了，一如玄同陶的道路，在紫陶这条路上我们走得将远未远，而未来将近未近。建水紫陶传承百余年，乍看源远流长，放在整个手工艺的大背景下仍然稚嫩蹒跚；而我们全情投入紫陶将近四年，看似小有所成，实则路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。任何一件事要做好都不容易，而我们选择的紫陶这条路注定是一条练心之路。需于郊，利用恒，无咎。

到达时，建水仍然很热，很长时间都没有下过雨了，空气里满是干燥的感觉，坐在车里像蒸笼，出来像烧烤架。建水古城每次来的感觉都差不多，变化的只是游客数量而已。工作室藏身临安春秋一座古色古香的小楼，几年过去，一应用度之物随人慢慢变老，只有目之所及的紫陶闪耀着新鲜的光芒。门窗四处打开，偶尔有风穿堂而过，身体才稍感舒适。二楼，窗子打开有自然风，工案在窗下自始便没有移动过，光线充足，视线良好，有人在刻，有人在填，有人在精修，有人在打磨，不显气闷，不觉炎热，工作的感觉刚刚好。

工作正在火热的展开，今天主要是刻填，这是两个要求极其精细的环节，很大程度上也是建水紫陶的精髓所在，工作的环境要求清爽不杂乱，安静不嘈杂，光线良好不刺眼，这样才有利于刻填师专注工作不受外界影响，更好的在泥坯上从事创作。

刻填的意义

很多人经常会有疑问，建水紫陶的装饰效果受其制作工艺所限就其装饰的精致程度来说是无法与瓷器相媲美的，那为什么还要花费如此大的精力来致力于装饰工艺？其实，我们自己也经常在反思这个问题，有时候也会有所怀疑，但是当看到桌面琳琅满目的刻填工具，我们想到的是刺、挑、切、剜各种动作之于泥坯时成型的快乐；看到彩盘上缤纷夺目的各色彩泥时，我们想到的是层层将彩泥填进泥坯时画面立体丰盈的快乐。

技术的发展，已经使人类能够进行纳米级的精细制作，但是至今仍然无法取代艺术创作的地位，差别就在于一个是制作，另一个是创作。在很多材质上，精密机械技术能够制作出比人工更加精准、华丽的产品来，但是手工创作中蕴含的感情，随心而来的变化、无限的想象性、长久磨炼所带来的创造性却是机械所不具备的，而这也正是手工艺的魅力。

创作是思想的延伸

这几天，我们正在做一批以山水为题材的茶壶，开始制作之前，我们就这一批作品的主题、器型、画面、色彩、内涵已经进行过反复的研讨与论证，玄同陶不仅仅是在制作紫陶，更是在通过建水紫陶这一载体进行艺术的创作，进而通过创作传达我们致于物事，达于生活的理念。我们倡导“生活值得以美好的事物来消磨”而我们的工作正是在创造这一份美好。我们对传统的工笔山水进行重新解构，使之更适应于建水紫陶的泥料质地和每一把壶的壶型，使之在紫陶上更能表现画的意境，辽远明丽的山水充满大自然无可比拟的美，充盈着浓浓的生活气息，使人在繁重的日常生活中体悟自然之美。为了表现这种美我们综合考虑材质、器型、意境，不惜工时，采取多重刻填覆彩的手法，通过各种综合平衡做到这一点。

刻填、没那么简单

这一批产品，我们专门创作了诗句匹配每一个产品，所以需要在泥坯上书写，在泥坯上写字可不像在宣纸上写起来那么惬意，发挥的空间小而且形状不规则，要表现出书法的神髓是难上加难的，所以写壶的高手一般都具有深厚的书法功底，同时又要在紫陶行业浸淫多年，才能把握好在泥坯上书写的手法。写完以后就到了刻的工序，壶身上的书法很多都是龙飞凤舞，极其飘逸的，写出来是漂亮了，但是要把这些字刻在泥坯上还能表现出那种飘逸的感觉来就不是那么简单的功夫了，有专门用来刻笔画的刻刀，用来挑过渡的伞骨刀，用来刻笔锋的柳叶小刀，还有其他各种不知名的或购买或自制的小工具。

泥坯此时还是比较软的，刻轻了，填泥的深度就不够，刻重了，刻痕太深需要填的彩泥就会太多，容易产生气泡；捏轻了不好用力，捏重了又怕坯子变形；手抖了，刻的字就变样，但长时间维持一个手势，手指和手腕都受不了，所以工作中的力度和手法每个人都不一样，都是在不断的刻填中总结出来的适合自己的姿势，你说这样出来的东西，它能是一样的么，可以说每一笔每一划都是人与泥，人与工具，人与环境斗智斗勇得出来的劳动结晶，这不仅是手工，更是人的智慧，人的经验，人的心血，一个好的刻填师是在无数淘汰的泥坯中一步一个脚印走出来的，每一个拿到手中的精美彩填紫陶产品都是智慧与汗水的璀璨果实。