玄同陶目前的主力产品正是多重覆彩刻填

建水紫陶发展至今，已逾百年，其基本的制作流程、方法变化其实不大，特别是在装饰工艺上，立足于建水紫陶文人陶的定位，山水、书法、花鸟都是传统的题材，其中残贴又成为建水紫陶的标志性装饰题材，而正是这些装饰使建水紫陶在日用器的基础上延展出雅玩的特殊意味，发展成为现在百花齐放的格局，近些年来随着工艺的改进和外来技术的引进，建水紫陶发展出了浮雕、微雕、镂空、仿生等多种装饰技法，大大丰富了建水紫陶的产品序列，但是在众多的装饰风格中，刻填这一源自基因的独特技法仍然是其独特标识。

手工艺也可以精细化分工合作

在建水紫陶的整个装饰工艺流程中，能把写、画、刻、填、修全流程都做好的匠人是不多的，因为技能的门槛较高而且需要长时间的磨炼，对于一门手工艺来说能兼具艺术素养且长期坚持不懈进行技术磨练的人还是比较少的，这就形成了建水紫陶整个产业分工合作的现有局面。拉、修、刻、填、烧、磨等基本工序都被分解开来，由不同的人来完成，当然，也不乏全工序都由一个人完成的情况，但那毕竟是少数，就即使在一些比较大的工作室或者公司，这些工序也是分开由不同的师傅来完成，这是产业发展的必然趋势。

要推动产业的整体发展，就要提高产品的品质，产品品质的提升就要靠专业化的合作。现代工业化社会的进程就是专业化精细分工合作的进程，于手工业来说或许略有分别，但基本路径是一致的。本身这个行业也鼓励专业的人来做专业的事，不同的人在自己擅长的工艺部分长时间磨炼技巧以致最后炉火纯青，再来合作生产，其效率和品质最终势必超过个人的单打独斗，尤瓦尔赫拉利在《人类简史》一书中所阐述的人类最终胜出其他动物的关键因素之一正在于人类能够进行大规模的精细化分工合作。

目前，建水紫陶行业的整体精细化分工相对来说已经比较细致，而且每个环节也都拥有了一批技艺精湛的匠人，存在的主要问题是各个环节之间的衔接，因为每个人的工作效率不一样，但是随着技术的进步和行业的发展，目前建水紫陶的粗放式发展将会在市场规律的调节下走向合理，效率品质都更高的从业者未来将有更大的生存空间，不适应市场节奏的将会逐渐淘汰，而玄同陶就是在这样的背景之下选择了紫陶这一道路。

刻，一点也不简单

在刻填这个领域，已经有无数贤达做出了精妙绝伦的作品，而那些都是一点一滴积累出来的经验，磨炼出来的技术，摸索出来的技巧。我们来做也是同样的路径。在整体方案确定，并在泥坯上完成书画之后就到了阴刻这一环节，需要注意的是，完成书画后，要对泥坯的干湿程度、软硬程度，墨迹的附着程度、书画的效果进行衡量才能着手雕刻，太干易裂，太湿易糊，太软易变形、太硬难下刀，书画效果好了就可以下刀刻，如果不好，还得重来。

刻功来自于实践

评估完了以后也不能即时就下刀，刻工还要根据书画的整体效果，器型的弧度，书画的走向先整体思考刻的方案，包括要大概评估需要用到哪些工具，在哪些位置要用到哪些技法才能更好的进行表现，而这些东西是难以用文字来进行描述的，其中一些细微的技巧连语言都不好表达，只能从不断的实际操作中摸索总结出来，即使再有天赋的工匠，没有刻过那么多坯子，没有无数次的使用过那些工具，也难以磨练出精湛的技艺来。

刻，要有大局观

刻之一道，说来简单，无非就是将坯子上的书画按照画面刻出痕迹来，但是就字来说，银划铁钩，转折起承，笔锋笔意要如何刻画以备后期填泥能更好的的表现其效果就是一门大学问。而画就更加复杂，需要考虑画面的颜色、明暗、对比、层次，有些地方需要填好几次不同颜色的泥，在刻的时候就要很精确的掌握深浅，要在底色上表现其他颜色，就要在刻痕里填底色，等底色的泥阴干到一定程度，再次刻划勾勒线条，再次填入其他颜色的彩泥，这就是为什么建水紫陶有很多开窗作品的原因，开窗填白色底泥后，更方便创作。

紫陶作品画面越绚丽、越细致则其刻填工艺就越复杂，耗费的时间也就越长，对刻填技术的要求也就越高，所以目前紫陶产品刻填的很多，但是多重刻填的不多见于市面，而玄同陶目前的主力产品正是多重覆彩刻填，我们的产品风格也多偏向于工笔，因为工笔更加细腻、考究，也更能表现建水紫陶文人陶的这一独特气质。