李贯夫书画高山流水大品蒜头瓶

【品名】书画 高山流水 大品 蒜头瓶

【泥料】建水“五色土”

【规格】27*27*50CM

【价格】186000元

【作者】李贯夫

【底款】建水 陶器社 出品

【心赏】造型古朴，雅拙之器。泥料正色，祥和稳重，高山流水，古韵悠然；阴刻阳填，无釉磨光，浓淡相宜，是谓大观。

此大品、书画蒜头瓶，是为“云南省红河哈尼族彝族自治州成立纪念”而特制，作于“一九五七年十一月”，瓶身因由、年代明确题款，无疑！为目前实物可见“建州纪年款”之最大品,孤品！

该瓶的装饰风格、书画表达和题跋落款，根据史料记载和文物比对，确出自李贯夫之手，无疑！

此作整体殷红，刻填白泥，底部略有窑变，器形丰腴，包浆润泽。瓶身一侧装饰“高山流水”图，远山近树，错落有致，横空白练，潺湲水急，顽石峥嵘，零次栉比，欣欣草木，葳蕤不胜。好一幅山水春景画卷，“万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。”瓶身另一侧，录杜甫五言古诗《客从》一首，袭板桥体，结体疏密，一任自然，左低右高，随物赋形，纵有行、横无列，疏密错落、揖让相谐。落款“云南省红河哈尼族彝族自治州成立纪念 一九五七年十一月”。

“建州纪念蒜头瓶”另一实物，现藏云南省红河州博物馆，一侧饰水岸白鹤，另一侧用彝文和简体汉字铭“云南省红河哈尼族彝族自治州成立纪念 一九五七年十一月”。通体羊肝色，中品，规格：17*17*30CM。

【延深】李贯夫（1889-1965），民国时期滇中书画名家，墨迹遍及滇南，擅板桥体，滇中冠冕，无人企及。其作品无论是章法布局，还是字体的欹侧结体，都有郑板桥的影响，但又自出机杼，写得错落有致，若大珠小珠落玉盘，给人以美的享受。李贯夫打破了真、草、隶、篆的界限，用笔上，真、行、草、隶各体笔法皆有，笔法灵活，妙趣横生；结体上，真、草、隶、篆、行各体结构都备，时出新意，别开生面。章法上，更是变幻无穷，时而如乱石铺街变化神奇，时而又如飞花散雪错落自然，令人耳目一新。在中国现代书法界，受到毛泽东主席称赞的为数不多的书法家之一。

仅就建陶的装饰而言，李贯夫书法造诣远高于向逢春，贯夫氏存世建陶作品十分罕见，价值亦远高于向氏作品。

“陶器社”时期，即1956年建水陶陶瓷生产者组成陶器生产合作社美术陶生产组，专门生产紫陶工艺品，直至1964年工艺美术陶生产组从陶器社分离出来，单独成立建水县工艺美术陶厂这一时期。习惯上称为陶器社时期，简称陶器社。这一时期的作品，都不署名，只在底部戳阴文楷书“建水陶器社出品”、“云南建水制造”、“中国云南制造”等印款，少数作品的装饰面有公元年号。1957年12月，建水紫陶工艺品参加文化部在北京举办的全国民间工艺品展览，与江苏宜兴陶、广东石湾陶、四川荣昌陶一起被命名为全国“四大名陶”。陶器社时期的建陶作品，时代特征明显，造型古朴，精工细制，柴窑烧造，收藏价值极高。

“板桥体”即郑板桥别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。 以兰草画法入笔，极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化。

郑燮诗书画兼擅，时人称为三绝。他的书法自成一格，人称“板桥体”，他自己则戏称为“六分半书”。并且解释说：“板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创为真隶相参之法，而杂之以行草。”从其书法作品来看，所谓“真隶相参之法”，实际上就是将隶书参入到行楷之中，同时又用写行草的运笔之势来写，至于说是哪“六分”，哪“半分”，其余“三分半”在何处，都是不可拘泥地去理解的。

其实，郑燮的书法还不止是将“真隶相参”而以行草的笔法写之，他的字中还参入了画兰竹的笔法，蒋士铨有诗云：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻；板桥写兰如作字，秀叶疏花见资致。下笔别自成一家，书画不愿常人夸；颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”（《忠雅堂诗集》）现代著名的画家傅抱石也说郑燮的字“是把真、草、隶、篆四种书体而以真、隶为主的综合起来的一种新书体，而且是用作画的方法去写。”（《郑板桥试论》）

板桥体的创新，主要表现在两个打破上，一是打破篆、隶、正、行、草等各种书体的界限，而将文字的点画和结构随意安排，主要是楷书、隶书相互参用；二是打破书画的界限，将画竹画兰之法融入书法之中。他曾说他作书“往往以沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法。”（《郑板桥题〈墨竹图〉》） 看他的字，其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。而整体上看，其字体多呈左低右高的扁方形状。由于这种结字特点，他的书法在章法上则是纵有行而横无列，且字与字、行与行之间形成一种疏密错落、揖让相谐的“乱石铺街”之状。