“琴瑟”虚扁壶
作者:陈绍康
赏析:扁壶最早出现于春秋时期,宋、元、明、清历代均有制作,从少数民族的皮具到汉族的青铜器、陶瓷,从马背上的实用器皿到中原文人墨客们书桌上发闲远悠思的雅玩,从盛水酒到注满幽香的茶汤,皮具粗犷的美,通过陶瓷转变为了含蓄、包容、典雅的品茗之器。作为建水紫陶界仍然健在的老前辈的作品,此壶的精工细作,在把握器型要义的基础上恰到好处地应用建水紫陶的刻填技艺,一侧以概括的笔法绘菊图,另一侧书“琴瑟”二字,寓意融洽情谊,与品茗之境玄漠神通。
“杏花”手捏壶
作者:向进兴
赏析:此壶以手工捏制成形,还原烧成,经哑光打磨后呈现为暗红色调中渗黑色肌理的效果。整个器型圆润饱满,稚拙中见心性。一侧用彩泥以工笔手法刻填杏花图。杏花者,因春而发,春尽而逝,既有绚丽灿烂的无限风光,也有凋零空寂的凄楚悲怆,不同的文人因不同的人生际遇,对杏花的联想感慨也千姿百态:有人在羁旅飘泊中感受到杏花盛开的热烈温馨,有人在惆怅莫名中发现杏花绽放的朦胧灰暗,有人在历尽坎坷后感叹杏花飘飞的落寞凄凉,也有人在相思离别时哀怨杏花凋谢的苍凉无情··· ···凡此种种,不一而足。于向进兴来说,此处的杏花全无哀怨,而是壶身另一侧题写的“坐闻清香”之悠闲。想来,若面对这心绪缭乱之花还能静心而赏,那或许才是真的物我相忘之境吧!
“静仙”方壶
作者:谭知凡
赏析:建水紫陶历史上制壶不多,方壶尤少,而此器之形则绝无仅有!器物整体上方中有圆,圆中有方,壶钮为正方形,壶盖为圆形,壶嘴、壶把棱角分明硬朗至刚;主体上,肩部平折,但周身带弧度,四角斜切,峰回路转;底部为倒角方形圈足,与壶身贯通一气。虽为几案间的方寸之物,却似园林景致,移步换景,难辨方圆。壶身一侧以残帖形式书明代洪应明《菜根谭》中收录的古语:“心无物欲乾坤静,坐有琴书便是仙。”另一侧以翠绿彩泥刻填竹子,以艳蓝彩泥及淡橘色刻填对鸟,意境超然!
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