北宋有过两幅鸿篇炬迹:一幅是《清明上河图》,一幅就是《千里江山图》。有人说,这两幅画,一个现实,一个理想。一幅是中国古代社会全盛时期的真实写照,一幅是中国文人理想世界的缩影。《千里江山图》即中国古代文人理想梦境中永恒的青绿色幻影。
在政和三年(公元1113年)闰四月之前,王希孟花了不到半年的时间绘就了这幅《千里江山图》,少年的气盛、欲望,全数化作十二米青绿山水。徽宗收到此画惊喜极了,赐给了很是器重的大臣,也是他艺术上的知音——蔡京。于是才有了上头那段题跋,让世人还能从短短几句中了解王希孟的一二。
《千里江山图》是典型的青绿山水作品,也是宋代青绿山水中毫无疑问的顶级作品。虽咫尺,仿佛天下山水尽收眼底。画家充分利用了传统中国画中的“三远”——高远、平远、深远等多种构图方式,令画中山峦江河的景致跌宕起伏,富有强烈的韵律感。画里的每一座山、谷、丘、水都有着不同的模样。
画作局部
除了连绵山峦和浩渺江河湖水,王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。景物虽然繁多,却丝毫没有乱了阵脚,疏密中有变化,气势更是联贯。
细细端详画作,你会发现,在任何一段局部停下脚步,都足以成为一张画。如此恢弘的巨作古往今来不知曾被多少文人墨客临摹过成千上万变,但大都只停留于纸面上。让山水画卷通过阴刻阳填最终呈现在紫陶上会是怎样一种体验?
不得不说,别有一番风味。要知道《千里江山图》可是将近12米的大长卷,而要在巴掌不足的坯体上表现出这种磅礴的山水气势实属不易。
近看:画面细节丰富,草木的枝叶,村舍的楼房,山石的肌理,都通过细致入微的雕琢填泥得以保留还原。
远观:山体同样以青绿入色,艳而不俗,如梦如幻。远近有虚实,色墨分浓淡,绵延不绝,气韵悠长!
这些作品为王天龙所作,与900多年前《千里江山图》的作者王希孟有些许相似之处,他们同姓,他们都很年轻,一个18,一个28。王希孟笔下所憧憬的是梦寐以求的大宋千里江山,而王天龙刻刀下期盼的则是他心中的盛世紫陶。
而建水紫陶最大的魅力也就在于能够承载这些传统文化,通过特殊的材质,独特的工艺,让这些传统文化在紫陶上绽放出不一样的光芒。
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