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简析谢恒和向进兴的紫陶书画艺术

发布者:文树荣   阅读量:   发布时间:2020-03-29 14:13

云南重彩画以丁绍光先生为领军人物,叱咤世界画坛十多年后就衰败了。究其原因,还在于表现对象单一,多为云南民族风情;画风易被模仿,多为线条加色块;一窝蜂的从业人员较多,低俗之作充斥。而现在坚持下来的云南本土的重彩画家人数不多,但形成了各自不易被模仿的风格,且艺术性和技术性都较高,这就是云南现代重彩画得以继续发展的根本。建水紫陶中的书画艺术与之有极为相似的方面。我们并不反对做批量的商品,尽管工艺不复杂、书画艺术水平不高,但解决了部分人的生计问题。但应该清醒的明白,这毕竟不是有档次的紫陶作品。紫陶被划为工艺美术的范畴,既是工艺,讲究的就是精湛的技艺,造型上、刻填上、打磨上、书画上都要充分体现手工艺人的高超技艺。减少传统制作工艺中的步骤、程序,不追求高水平的书画艺术,不使每道程序都处处体现高超的技艺,紫陶人是不会得到较高的社会地位的。但现状令人堪忧:泥料不经过慢发酵陈化过程而省略若干道工序、刻填粗糙使得书画缺少在宣纸上的韵味、为降低成本而不求高水平的书画、为图省事舍弃全手工打磨而采取喷砂工艺的紫陶商品,我们是随时能够看到的。而书画艺术是其中的关键,是其灵魂,但大多数人认识不足。在书画方面有着误区,认为只要有书画就行了,其实不是紫陶上只要有书画就能够成为艺术品,更不是只要是会书画的人在上面都能够画出好东西的。云南省工艺美术大师谭知凡先生可是在上面画了几十年的啊!

由于笔者更喜欢具有当代性的美术作品,故较钟情于谢恒先生和向进兴先生的紫陶书画艺术,他们始终给了我信心、安慰和惊喜。在当今建水书画家中,同为云南省美术家协会和云南省书法家协会会员的人为数极少,谢恒和向进兴就是其中的佼佼者。一个人的社会阅历和性格决定了他在书画方面的独特风格,简析他们的紫陶书画艺术当然也要附带研究他们的性格特征。

谢恒先生为人豪爽、随性、周全,尤精花鸟国画,他的书画作品写意味浓,用笔恣意而不拘谨,书法与绘画相辅相成、有机统一。笔者收藏了几把袁应德制作的紫陶壶,书画都是谢恒的,书法与绘画搭配都好。其中我很喜欢的一把合欢如意壶,画为灵动的荷叶小鸟、书为自如的行书“留得残荷听雨声”,诗书画融为一体,把玩时余味无穷。谢恒的一对大型长联孔雀梅瓶,树干肌理丰富、花朵绚丽灿烂、孔雀羽毛飘逸、书法自如流畅,用搅泥等方式填成,所形成的肌理效果为国画无法表现,与油画和版画的表现方法也相异。但整体感觉大气、洒脱,有完全将陶面当成纸张来书写的帅气,与我们在紫陶上见惯的书画作品的传统模式有明显的区别,应该说是一种开创性的书画表现方法。如果制陶人只会在紫陶上弄些单线条和少颜色的梅兰竹菊,这书画艺术是不会提高的。谢恒的书画题材广泛,紫藤小鸟、水牛牧童、鱼儿虫子、白菜蚂蚱、梅花、孔雀等都是他的表现对象,就是传统的梅花也要用新的方法来表现,这在紫陶传统书画艺术中就显得难能可贵。书画表现在紫陶上工笔容易,线条加色块常见,而写意性质的既要自如画成,又能充分刻填,却是不易。我们常常看到工整的楷书隶书,而少见行草和草书,因为后者不易刻填,在刻填中还会损失掉众多出彩的笔锋,更不要说行云流水中才可能有的沙笔、枯笔了。谢恒的书画艺术的较高水平和对紫陶不遗余力的推广,给了我们一种安慰和信心。

向进兴先生为人低调,性格内秀,喜欢中国古典文学,尤好文人画,平时也常研习书画、写诗撰联,悟性极高。因此他的书画作品多表现为书卷气十足的文人画风格,有的细致严谨,有的飘逸高古,但作品寓意深远,有较浓的中国传统文化内涵。早期作品中书画多为临摹,但也成就了他多色彩、多次刻填的较高水平。近几年的原创性作品中,书画题材广泛,涉及山水、人物、花鸟,更好诠释着他的文人气质。加之在器型方面的推陈出新,刻填技术的精益求精,使他的书画作品有一种深厚的文化品位。客观说,文人画本身就不是寻常百姓所能简单领悟的,唯有鉴赏水平达到一定高度的人才可能喜欢和读懂,但这正是紫陶向高端化发展的方向之一。我看过向进兴近几年创作的几百件作品,拇指大小的瓶子上的书画极为精细,还有成系列的各种主题的作品,在充分展示紫陶独特工艺的同时,也充分表现了作者对中国传统文化的理解,这些让我惊喜不断。其他制陶人还在忙着做批量商品,还在墨守陈规画些千篇一律早已让人审美疲劳的而又重复的梅兰竹菊莲时,他就在潜心做艺术品,更不要说将紫陶要素完全融入其中的各种陶艺作品了。这得益于他自身的书画创作能力、动手刻填能力和对传统文化的修养。这足以使人对建水紫陶产生信心!现在作者自认为书画水平一般的作品是不太愿意出让的,而书画水平较高的,又是舍不得出让的,这也就是他的作品难于收藏到的主要原因。这与动辄就想把东西(甚至是有瑕疵的东西)变成钱的短视行为相比,就显得非常难得和可敬了!

高水平的书画艺术是制约紫陶的一个瓶颈,只有极高书画艺术价值的紫陶,才可能是真正的艺术品,也才能把紫陶推向工艺美术的崇高殿堂,如在紫陶上达到像谢恒和向进兴那样水平的人多些,这紫陶上的书画一定会更加精彩。如在刻填和打磨上不到位,甚至偷工减料,采用诸如磨砂工艺等非传统手段,紫陶之路也会很艰难。我看过谢恒画梅花的两只花瓶。一只是一米高的青铜瓶,梅花枝干的肌理用搅泥填成,叶、花朵、花蕊分几次刻填,因为刻填时谢恒在旁指导,加之全手工精心打磨,故较好的表现了梅花枝干的遒劲气势和花朵的秀美。另一只是三十多公分高的小口梅瓶,梅花环绕瓶身上部,由于作者没有在旁指导,该细致的地方没有准确刻填,该粗放的地方又无法潇洒表现,又用喷砂机打磨,整个图案较概念,看着别扭,究其原因是刻填工匠不能体会作者本意,也就不能表现梅花的风骨。刻填技艺精湛的艺人不多,势必影响了书画在紫陶上的上佳发挥与表现,这在紫陶中是个普遍的毛病,也是个致命的毛病。书画作者与刻填者分离,简单的线条加色块还问题不大,但较复杂的肌理没有书画作者的亲自指导,就不能出预期的效果。这对于向进兴就不是问题,书画、刻填、甚至打磨,基本上是他一手完成,我们在他的作品中看到了书法中难得见到的沙笔、枯笔,其它的诸如泼墨、工笔、篆刻、浮雕等也有非常到位的表现!制陶艺人惟有潜心学习,方能创作出真正的艺术品。

离开书画艺术来谈论建水紫陶,其实无意义。因为紫陶没有书画艺术来支撑,就不是紫陶,充其量只能是陶艺,而在陶艺这个广阔的世界,就云南而言,昆明地区的陶艺水平又是相当高的。只有牢牢抓住极富生命力和艺术活力的书画艺术,紫陶才能有独特的地位,也才能生生不息!

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