杨林波建水紫陶收藏价值

杨林波做的陶，不论杯子与壶，不管上面是绘画还是书法，都有一种从前的感觉。白泥的颜色翻黄，紫泥的走暗，那些个花鸟，也像打开一本陈放着的书的插图，色泽不似当年那样的艳丽。若说是他近几年做的，好多人都不会相信。别骗人了，怕是你奶奶留下的吧。

多少次去碗窑村，都是沿着村子中间的那条商业街来来回回，熙熙攘攘的街道，满目皆陶坊陶铺子。陶源于泥和火，这是一个因窑火而生的村庄，因窑火而名声远传的村落，商业与现代符号荡涤着传说中的形象，碗窑村，还能找到一点那些年的蛛丝马迹吗？

碗窑村585号

跟着滇南陶韵的邓孝碧走进碗窑村585号，这个有七八十年的老民居在商业街的后面，村庄的腹地，这是一个两进院的，老式风格的宅子。杨林波说，这是普通老百姓自己盖了住的房子。当杨林波租到这个院子时，他毫不犹豫的退了街面上的铺子，爱心爱意地搬进了他心中所想的，非常利于他创作，做陶的小院子。

一棵硕大的树，枝蔓如华冠，郁郁葱葱，遮荫蔽日。这清凉地儿，就是杨林波的工作室。面对头道门站定观察，左边是拉坯的车盘，用皮带带着转动的那种，右边是做刻填的偏厦，未进头道门就已经进入做陶的工作地儿了。

这里的大门是黑色的老木板，三级石台阶上是厚重扎实的门槛。门槛老了，开了缝，裂出来纹路，形成很好看的老木纹，木纹深深，每一道缝中，都藏着几代主人的故事。一进院的天井是石板铺的，干净得就像水洗过一般，墙边的花盆里，不知名的花盛开着。二进院进去就是堂屋了。杨林波支一张大茶桌，像升堂一样的坐在正当中，他一眼就可以从内望到最外面。他在左侧摆放了一个大水缸，缸是瓦缸，用瓢舀水，椅子是木料的，看着有些个年代。借着镂空的木格子窗户露进来的光， 定睛看桌子上的茶具，一看就喜欢得不得了，桌上摆着的茶盅和壶，色泽和画面有一种曾经鲜艳过，如今旧了，但旧得耐看。

从2007年就接触陶的杨林波，在2010年下了个狠心，毅然辞掉了云铜的工作，一门心思来做陶。杨林波生长在陶乡，打小就和身边的许多孩子一样的爱书画，读书时，他选择了读建水美术职业高中。毕业后去云南铜业工作。放假回家时，抱着画画试试的心思，在朋友做陶的地方小试一把，一试就试出感觉来了。2011年，杨林波一脚踏进碗窑村，他做陶这条路从那时候就立志坚定的走下去了。

老味道靠时光打磨

装饰题材源于老屋的方方面面，杨林波把老屋镌刻在陶上，做系列的老屋的翻版 。碗窑村做陶的人各有千秋，在共性之下，总有个性的彰显。杨林波的陶品，以装饰风格做旧，细致见长，不但细中有细，还有宋画的风格。

深居老屋，岁月静好，在静谧的时光中杨林波随便在老屋里取一隅一物作创作的素材，他把家里的东西搬上了陶壶，茶杯。家，就是创作的源泉。那几把靠墙摆放着的木椅子，井字型的靠背。简单的，老式的木椅子被他搬到了陶壶上。从堂屋出去的那道门，随日光的移动，门枋随光与影在变化，杨林波瞬间捕捉，也把那上午十点，下午四点的那道门，绘在了壶和杯子上。

他的作品，被他一一拿出来一溜的摆在茶桌上，上面的绘画作旧，颜色暗淡，这种基调，说与不说，你都能感觉到岁月沧桑。紫陶阁:www.zitaoge.cn,“样样都基于生活呀，老天爷给你的东西，包括椅子，窗格，门枋，画出来哪一样都带点民国的味道 。”要表现市井生活还需要画点儿童 于是，杨林波把自己的儿子杨一林的形象画上去了。睁着稚气的大眼睛的小一林，他好奇的渴望的眼神，正在认识世界。

杨林波说，我取黑色作背景，可以说，儿子是我们黑暗中的一盏灯，也可以说，父母是他前行方向的一盏灯。杨林波在壶上绘着老式的木椅子，很有油画的味道，似曾相识，回想一下，巴尔扎克笔下似乎有过这样的椅子。他做的蓝底板的荷花杯，兰花杯，清爽雅致，还有宋画的感觉。作旧，返古的风格，这种老味道是杨林波日复一日打磨出来的，一个是把握好色彩的关系，一个是烧制，一次烧或者复烧。在不断地调色试泥烧制的过程中，诞生了杨林波的作旧茶具系列。历经磨炼终成，杨林波说，老味道靠时光打磨。

最终的追求

杨林波现在的陶坊，他做设计，绘画。夫人李师做粘接，有师傅坐镇刻花填泥，有些工序外送。他追求着，各个工序能自己做，完整地出作品，出好作品。他已经为碗窑村585号取好了《鼎力陶艺》的陶坊名，待择良日挂出去。他还想更深层次的做一些作品，构思好了几个瓶子，想做成经典的，在构图上打破传统。如绘一幅“奔月”，嫦娥衣袂飘飘奔月而去，但，嫦娥的这个‘奔’，是无可奈何奔上去的，她的身后有后羿追着呢。杨林波说，后羿一定要安排在故事里，也就是必须在画面中。奔月，西厢记都要很工笔的来做。还要做京剧脸谱的系列，还有民国时期的题材。他要挑战色彩难度大的，做一些灰色调的，做出老味，老烟味。

以书法装饰的杯子，杨林波在做“满工”。他展示给我们的几只杯子，书写得满满的。“你为什么要写这么多字，留点空间不好吗。” 杨林波说，：我做过一组杯子，上面写了一行小字，经销商看了说，你多写点，消费者有时候很在乎字数多不多。

满工，也是一种表现手法，西方就有繁琐之美。有这样要求的消费者，哪怕只是小众，杨林波也尝试着做。他挑选诗词，把一首诗词有头有尾地写在茶具上，保证这首诗词的完整。这样的茶具，实用性，观赏性极强，围桌品茗时，也可以穿插着读读诗词。

杨林波认为，建水紫陶自带美感，有质朴美、肌理美、细腻美等。以陶为载体，在陶上作画，书写，进行着和泥调色等等二次，三次地创作，在出窑的那一瞬间，看见这个作品的最后的模样，苦在其中，乐在其中，创作无止境。

今后的十年二十年，是杨林波这一辈制陶人成长挑担子的时期，只要走得稳，不懈努力，一定能把建水紫陶传承发展好的。碗窑村585号，续集正在上演，经典作品和故事将会越来越多。