田静：在实用和美感中 追寻陶器之大成

进入陶茶居，这个整齐雅致的小院，田静一身素衣，正在用一种古老的工具——慢轮来教徒弟做壶。

这种纯手工的操作，使得每一次划过的线条都具有不可复制性，指间的纹路与泥土的肌理相融合，使每一把壶都具有了独特的生命力。

田静说：“做壶不仅靠熟练，还要考虑颜色、质感、内容的共同平衡，达到整体的美感。泥土和手的对话是一个奇妙的过程，它会告诉我，它想要成为的模样。”

墙上挂着“止语”和“定位”两个牌子。田静介绍，“止语”代表着不分心，“定位”代表着尊重。制壶非虔诚不可，非专注不做。教徒弟前要先立好规矩，让他们学好基本功，必须以虔诚专注之心来对待手中的陶土。每完成一道工序，田静都会将工具摆放整齐，才进行下一项，就像是完成一个有始有终的庄重仪式。也许正是这份真心，赋予了她作品别样的灵韵。

在田静的客房，每件陶艺品都是由她亲自布置摆放。造型或古朴沉稳，或端庄秀丽，或丰实饱满，或苗条挺拔。其中，紫陶壶更是散发着诱人的艺术魅力，做工精细，装饰精到，刻填到位，烧制成熟。她的作品不刻意附庸风雅，淳朴而不浮华，正如她我们的感觉，内敛儿不张扬。

田静因陶而学茶，她说：“了解茶文化，明白茶性后，做出的茶具与茶叶才会契合。”她沏的清心清神的普洱茶，舒缓优雅的冲泡，石斛壶在她的手中灵性尽显，雅趣悠然，壶嘴、壶把、壶盖搭配的恰到好处，浑然天成，携韵传神。

茶器要与茶性相宜，传统石斛壶的提梁低，是因为喝的茶是以闷泡法来泡的，水温低，而普洱茶要求水温高，所以田静制作了这把高提梁的壶，避免低提梁带来的烫伤问题。

器兼实用和美感，才能称得上是好器。拿起细腻温润的茶杯，我们能感受到一股柔软内心带来的暖暖阳光，那杯上的窑变，更是让人欲罢不能。

窑火不会让人懂得，它化作的尘埃是怎样的温暖，但却在田记龙窑的壶上，留下抽象、混沌、看似无序却深度隐喻等可遇而不可求的痕迹。

田静作品——合欢壶

田静作品——残帖大井栏壶

田静作品——合欢壶