浪鬼做陶

浪鬼做的陶器，风格摆在那里，如自身带有符号标识，一看就是他做的东西。就连他设计的他家柴窑的三个烟囱，也认得出出自浪鬼之手，造型颇像艺术品，让人联想到罗旭的雕塑。

肖春魁

浪鬼的制陶工坊很大，有好几个柴窑，楼上楼下的工作间，陈列室，很齐全。在他二哥的带领下，我们来到坡下面的一座窑前面。炉膛泛着红光，一位烧窑人守在窑口，窑工往炉膛观察和添柴的时候，看见他穿着的TV衫印着着浪鬼的字样。旁边的桌子前，浪鬼拿着一件紫色的陶器打理着，他说：他的哪一座窑烧窑，他就搬到旁边工作，守着烧窑。

窑前面支着一张小茶桌，很老的木头，似风水蚀透了的渔船船帮，茶桌的四支脚向外排着，随意，舒展。浪鬼的用具也像他做的那些不拘一格的陶品。

浪迹有痕

想问问你的艺名，浪鬼？如果说先入为主导致产生的念头，浪，让人想到无边形骸，夸张。鬼，鬼魅，诡异，充满了神秘和魅力。肖春魁笑了，他说。没有特别的意义，我的名字里就有一个鬼字。

浪鬼是个斯斯文文的小伙子，语速比一般红河州的人慢，但是也同样充满音律感，他说：我是1996年开始做陶的，当时马成林师傅还在老厂里。“老厂”是建水人喊的，就是建水县工艺美术陶厂。老厂对于那个年代的孩子并不陌生，浪鬼说，老厂充满了他年少时的记忆。他读书时或毕业后，都爱跑去老厂玩。我认为，玩，也是在打基础，兴趣因玩而生，有的事业从玩开始。

1997年，马成林师傅约着开了一个工作室，我们辛苦的做了一年，烧了一年，但是一件东西都没有卖出去，单是玩了。浪鬼说这话时带着风趣，但是当年不知道有多么艰难。96年是建水紫陶的低谷期，97年也没有回暖的走向。那你们一年做了许多物件，留下来了吗？“那块场地是租的，租期一到，我们净身走人，一件东西都没有带出来。”尝试过了，打拼过了，后来的路怎么走？浪鬼说，那时候老厂的效益不行，但好在运转着，我就住在厂里。一个五十年代建立的工厂，受前辈向福功，何炎华的传承，有当代的四大元老，有各个工序都做了几十年的老工人。在这里真的是样样资源都有，我就在这里学习做东西。一开始做的壶和花器，没有哪样目的，只是喜欢。周末假期都在厂里，想做的东西都可以做，只是烧的技术不成熟，烧了一年都没有合格的产品。但是，在泥与火中，慢慢积淀。

符号标识

2009年，是浪鬼事业的一个拐点，他决定离开马成林工作室，自己出来做。临行前马师傅给了他一个马成林的印章，也就是徒弟做的东西可以盖他的印章，让单飞的徒弟创业的初始阶段有口饭吃。马成林师傅的名气是很大的，是盖他的印章还是縱整（建水话怎么办）？想了很多，浪鬼决定还是盖单个的（自己的），他给自己的工作室想了个名字，为自己刻了个印章。

从事做陶行业，浪鬼觉得，不管做个哪样东西，一定要有符号性，如，画风就是画家的符号，陶艺家也应该有自己的符号，他决定改变一些东西，寻找自己的语言。做花器和茶壶茶杯，浪鬼设计了仿生系列:仿荷、仿梅、仿竹、仿树桩。任何创新都要经历分娩的阵痛，这样怪异的东西，没有阴刻阳填，称为造型艺术。从民间到上面，好多人都不认可，就连陶韵文化的老总邓孝维一开始都不敢卖。在建水陶的制作历史上，没有我的这种表现手法。我没有按部就班，打破了既定的框框，这是建水陶吗，给是宜兴陶，还是别的陶？从2009年到2010年，整整两年，我的东西都没有被接受。没有家，不被建水接受，没有归属感，是否命运注定了浪在外？浪鬼这个名字是在无意间取出来的。

世间有一枝红杏出墙来的偶然，有墙内开花墙外香的突然，熬了两年，外面有人认可了浪鬼的作品。他做了玄武系列，仿生系列，从传说中的东西做到了抽象派的东西，然后又在琢磨着柴烧。

在昆明自得其所会所里，曾经开过浪鬼作品鉴赏讨论会，浪鬼柴烧的显夸张的柴烧杯一排的摆在桌子上，会所主人王玫梅和外地的一位大学老师，两人同时点评，对其风格，美感，作品表达，两人你问我答，丝丝入扣妙语连珠。在座的大多是年轻人特感兴趣。在昆明紫云青鸟举办过中国、日本、韩国柴烧作品联展，其中就有浪鬼的代表作品参展。

从2001年底迈过，浪鬼的作品被市场逐渐接受了，而且一看就知道是浪鬼做的。他带有符号性的器皿如他所愿，细就细都极致，粗就粗到无边。他说：每一个年龄阶段都有不同的审美观，随着年龄的增长，他又在考虑着另辟新径。

绿色建陶

在具有文化气氛的古城中，在拥有五彩山的地域里，紫陶大师因土而应运而生。一方水土养一方人哪，挖土的，制泥的，卖柴的，做陶的，跑运输的，开店铺的，因陶而忙碌着。陶是圆点，各种营生是外延，形成了今天熙熙攘攘的名城建水。这出名的建水陶，我们实际上用着多少？当然，汽锅、茶壶、茶杯用的较为普遍，其他呢？浪鬼说：当我们在饭桌上，端起碗，举起酒杯的时候，我们说的话题是建水陶，用词最多的也是建水陶。可是我们留心看看，我们用的杯碗盘碟，几乎全是用的外地的瓷和陶器，建水人自己都不能用上自己的陶器，又如何走向世界。纵观历史，有陶的初期，是先有生活陶，后才有工艺，工序，文化陶瓷。咋个以前会有很多窑口？因为交通，信息闭塞，物流滞后，建窑口，就是要满足本土人民的生活需要。包括建水陶，初始也是生活陶。几年来，浪鬼一直在思索着这些问题。他想在生活陶的领域里站起来，为做陶另辟生存空间。

云南是个资源大省，漫山的植物郁郁葱葱，若开发利用，就能造出地方特色产品。浪鬼要开发的是稻草釉和竹灰釉，山上有许许多多的茅草，这是得天独厚的资源，竹林竹海在云南也随处可见，把这些天然的用到陶土上，制作绿色产品，这样的产品提高到国内平台上，都是有竞争力的一张牌。浪鬼正在做着实验，做日常生活用品的实验，目前处于调整阶段。今后他努力的是，降低成本，成本是关键，贵，不能被大众接受。二是，如何设计造型臻美耐看多样的陶品。在这个方面，省外国外都很成熟了。2012年，浪鬼去日本考察，感触很深。那里的陶艺家思想开放，如做一只碗，都能自由发挥，既不让碗的功能丧失，也不让碗局限在装盐巴，辣子，盛汤盛饭上。不论圆形的方型的，或者抽象的，都造型可爱，实用并带艺术性。吃饭的时候，浪鬼用的是一只白泥的草灰釉的碗，在2018年昆明的南博会上，也有他生活陶的展品。作为一个陶人，一个生产者，整天对外人说我们的东西多好多好，却拿着别人的东西在用，不说忽悠这个词吧，也应该静下心来思考，是不是该有责任和担当。浪鬼要在生活陶的领域里站起来，此番走出去，任重而道远。

浪鬼不是一个简单的陶人，他铭记着一位老师的话：你去看自然界，有生命的东西都是柔的软的，比如水中的鱼。生活中的设计，活的东西不能用框框套住。

浪鬼在做建水陶的路上，不断地把渠道拓宽，他玩器型，做到外面的暴狂里面的细致。做柴烧，陶器上留下烈火的痕迹，斑斓又显金属感。现在他又专心于绿色生活陶的实验。

创作无止境，一条绿色通道向前铺开。

浪鬼，本名肖春魁。云南建水人。一个近来在建水陶艺界初展头角的年轻人，酷爱工艺美术设计制作的他，在经历了玻璃刻花、皮鞋设计制作工艺的探索后，最后在建水陶----这个泥巴的工艺里找到了展示自己天赋的天地。

1993年进入中等美术学校学习绘画；

1995年开始接触雕塑；

1996年，他跟随建水制陶名师马成林学习陶艺。从拉坯开始一步一步学习制作，他不但努力学习、继承建水陶传统工艺制作，尤在器型设计方面勤奋钻研，掌握了一种特技制作技能，在建水陶的壶艺园地中，他制作的壶独具特色，每件都是不可多得的艺术品；

2000年考入云南艺术学院学习，以后一直从事雕塑和建水陶创作；

2005年自设陶坊塑创竹子、树桩、荷叶等手捏壶。对陶土有深厚感情，悟性颇高，有独特的工艺风格。其作品擅长于以自然物象,如竹子、荷叶、树桩等为泥玩元素，在万象中以一知十，具有独特的工艺风格，被誉为“建水陶的独行者”；

获奖经历 

    2010年8月云南省第四届“工美杯”，作品《老树情结》手捏壶获铜奖； 

    2010年9月“云南省陶艺名家作品邀请展暨第四届‘向逢春’杯”建水紫陶大赛，作品《残荷》供春壶获银奖； 

    2011年11云南省首届陶瓷艺术作品大奖赛，作品《苍梧》（16件套茶具）获银奖； 

    2012年7月云南第二届陶瓷艺术作品大奖赛，作品《焚心》手捏壶获金奖； 

    2012年8月云南省第六届“工美杯”，作品《地老天荒》供春壶获银奖； 

    2012年9月中国国际旅游产业博览会“旅游文化作品大奖赛”，作品《玄武》提梁壶获金奖。