建水紫陶之美（下篇)——雕刻

上篇讲到圆雕与浮雕，今天再来细说细说沉雕与透雕。还有一些已经销声匿迹的技艺。

三、沉雕 （又称阴刻，图像造型凹进去，二维平面上表现三维的立体效果）

沉雕又叫凹雕（Intaglio），是把人物或图案刻于石头或硬物上。和浮雕（cameo）相反，沉雕的图案是被挖空的。

沉雕VS浮雕，又称阴刻VS阳刻

线刻（又称线雕）

绝大部分的线刻是阴刻（阳刻的线刻就变成浮雕了）。此类雕法吸收中国画与意、重叠、线条造型散点透视等传统笔法，器物经平面加工磨抛光后，描摹图案文字，然后依图刻上线条，以线条粗细深浅程度，利用阴影体现立体感。仿效中国画写意、重叠、线条造型、散点透视等传统笔法，雕镂各种线条装饰。沉雕工艺要求线条柔顺、鲜明，字刻保持雄浑、苍劲的原韵。

沈正春作品，酒罐壶（1红1黑）11cm14cm

整个壶型仿照酒壶的形状而制，壶身装饰花纹只刻未填，整体古朴（左边是氧化氛围烧制的，右边是还原氛围烧制的）。

四、透雕（二维平面上做出三维的立体效果，是浮雕技法的延伸。）

在浮雕的基础上，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。

透雕分为两种：

1、单面透雕（只刻正面）

余丽芬作品，粗陶透雕灯罩，24cm*25cm

2、双面透雕（将正、背两面的物像都刻出来）

一般有边框的称“镂空花板”。向进兴说，似乎是有人有做紫陶挂屏的，但非常少，因为泥片变形大（收缩率大）。待紫陶君遍访大家，下一版时争取能配张图。

【番外篇】多种雕刻工艺相结合的作品赏析。

沈正春作品，老家方壶（1红1黑）16cm12cm

壶纽是圆雕；壶身的单面结合了浮雕和沉雕。

陈泓翔作品，小狐狸摆件（未烧制）

这只涉世未深的小狐狸，娇小可爱讨人喜欢，谁拒绝得了这迷人的微笑？

贴塑（又称贴筑）

制陶中的贴塑工艺难觅踪迹，因其在考古文献中也没有准确的工艺研究记录，故长期以来一直是一个争论的话题。

在牟永抗的《关于我国新石器时代制陶术的若干问题》一文中是这样描述泥片贴筑法的：”贴塑法阶段：成型的具体过程现在还很不清楚，已见的标本都不像是在固定的框模中一次成型，很可能先用较软的泥片在某种活动式的框模内贴塑，当胎壁逐层贴塑到一定厚度和高度时，胎泥已相对干燥，再撤除框模而继续成型。或许先分段贴塑成某一形状，再行拼接成器。”

而李文杰博士通过自己的实验，在其《中国古代制陶工艺研究》一书中对泥片贴筑法有如下见解：“所谓泥片贴筑法系指将泥料先搓成泥球，再按成泥片，然后经过手捏、拍打或滚压使泥片之间互相粘贴在一起筑成坯体的方法。其具体方法有两种：大泥片贴筑法，利用数量小、大而厚的泥片贴筑成坯体，泥片之间相互叠压部分很窄。通常用于制作粗放的器物，釜、圜底罐和圜底钵普遍用大泥片贴筑成型。小泥片贴筑法，用数量很多、小而薄的泥片贴筑成一件器物，泥片之间相互叠压部分很宽，从表面和断面可以看到多层次斜向叠压的现象，通常用于制作精致的器物”。

余丽芬作品，佛头香炉（1个花朵、1个发髻）21cm*18cm

一朵朵花儿，一个个发髻往上贴，极为费工，烧制时也要非常小心，提防发生的意外。

堆塑（又称堆贴、塑贴、堆雕）

在河姆渡文化陶器上已有堆塑的动物纹。西晋青釉谷仓上的楼厥、人物、鸟兽以及辽代陶瓷器上的仿皮带形象的皮条、皮扣等均属于此。

堆塑有两种，一种是陶泥塑造成型后，浇注石膏模型，等注浆成型再进行手工修饰，这种常规作品可以无限复制。比如神龛上的佛像。

另一种是堆塑孤品的制作方法，先用陶泥堆雕，全手工完成塑型。为满足烧制需求，大件陶坯需挖成空心，作者雕一个就是一个，所以叫孤品，没有石膏模型，也很难复制。堆塑孤品的创作方式几乎是老艺人的绝活，但由于其创作时间长、不易烧制，并且对作者的综合能力要求高，因而逐渐被新生代艺人所忽视。

向进兴作品，枯藤老树昏鸦，高40cm，现馆藏于云南省博物馆

节选自陈亨枫《紫陶君说建水紫陶》第二部分第五节装饰。