建水紫陶(4)—装饰之淡艳

建水陶的绘刻填彩装饰工艺，在中国陶瓷装饰工艺中是独一无二的。清代以来，众多文人雅士以半干的陶坯为纸，尽情挥洒泼墨，移字画于陶坯之上，抒发幽幽思古之情，一吐胸中块垒。

怎样把宣纸上的笔韵墨色在陶上表现出来呢? “淡艳”装饰，则是丁吉三发明。即根据画面艺术表现力的需要，在泥胚上选用由浅到深，由淡到浓的各种色泥镶填，以表现画面的虚实，具有传统水墨画“墨分五色”的效果，层次分明而气韵生动。

独特的“残贴”和“淡艳”装饰工艺，将古老的建水陶艺点化得出神入化，美妙绝伦，以古朴斑斓的视角冲击，纯洁淡雅，自然纯朴的感染力，给人以优美单纯的宁静，产生奇妙的“雅陶”之美。

历史上除了王定一摹仿断简残篇的烂简书，其他如刘光烈的板桥体书，王式稷的金文，王克敏、王孝全的花卉翎毛，王宪斌的竹子，王垂书的草书，肖茂园的山水，沈河清的鱼虾，马吉生的菊花，李贯夫的楷书等也都名重一时。特别是窑工出身的向逢春一生致力于建水陶的研制，被视为建水陶工艺创始人之一。他的山水、人物、梅兰竹菊和各种字体，融汇各家之长，将“残贴”和“淡艳”两项工艺不断推陈出新，发扬光大，使建水陶的装饰工艺炉火纯青，叹为观止，成为建水陶的标志性装饰图案。

建水陶集实用性与观赏性于一身，色质沉着爽朗，颇具装饰美和残缺美，尤其是那些经过时光冲刷、火气尽褪的老器，制作时的打磨与后来的自然磨损融为一体，更添几分深沉老迈之相，蕴含书卷气的沧桑，使人面对一件紫陶作品，如品读历史般浮想联翩。